La tua strana storia d'amore storica dell'estate è che dovresti essere così fortunato

'Penso che il romanticismo sia spesso la fantasia di essere visto esattamente per quello che sei ed essere amato per questo, giusto?' dice l'autore Cat Sebastian.

L'autrice Cat Sebastian ha iniziato a scrivere romanzi queer Regency che giocavano con uno dei sottogeneri più antichi e leggendari del romance. E poi, nel periodo della pandemia, ha provato qualcosa di diverso: una serie di romanzi E novelle ambientato nell'America della metà del secolo. E gente, semplicemente non ne ho mai abbastanza.

Forse è perché spesso li caratterizza in base alla quantità di “pianti sul pavimento con i maglioni” che contengono ciascuno. (Chi di noi non ha passato un po' di tempo negli ultimi quattro anni a piangere in orizzontale? Anche se diventiamo reali, si trattava di felpe logore.) Forse ho semplicemente guardato troppi film di Turner Classic in età formativa. Qualunque sia il motivo, sono deliziosi, e il suo ultimo... Dovresti essere così fortunato — non fa eccezione . Un seguito sciolto di Potremmo essere così bravi (che segue il lento innamoramento di una coppia di reporter), racconta la nascente relazione tra un reporter in lutto di nome Mark, che è stato costretto a coprire una nuova squadra di baseball in difficoltà, ed Eddie, che Dovrebbe essere il loro battitore di punta, ma è in una terribile crisi.

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Volevo chiedere a Sebastian cosa rende romantica una scena, la sua decisione di scrivere romanzi queer nell'era precedente a Stonewall, e anche di lei recentemente annunciato prossimo romanzo contemporaneo, che lei descrive come una lettera d'amore a spettacoli simili Star Trek E Stargate: Atlantide. Quindi abbiamo programmato una chiacchierata.

Mamma spaventosa: Dammi la presentazione della tua ultima presentazione.

Gatto Sebastiano: Si tratta quindi di un giornalista in lutto a cui viene assegnato il compito di coprire un giocatore in crisi in una squadra di baseball in espansione a New York nel 1960.

SM: Devo dirtelo, pensavo che avrei pianto molto più di quanto ho fatto durante la lettura di questo libro.

CS: Penso che dipenda da cosa ti fa piangere in un libro, giusto? Penso che alcune persone scoprano che essere viste ed essere confortate sia la cosa per cui si emozionano e piangono per questo, ma non necessariamente per tristezza. Ma sono una persona che piange e basta. Piango davvero indiscriminatamente, quindi non ho nemmeno bisogno di un motivo. Al terzo atto, se arrivo all'ultimo 10% del libro, probabilmente sto piangendo.

SM: Penso che mi aspettassi di essere più triste, e alla fine ho scoperto che ero così felice per i personaggi che si sono conosciuti.

CS: Voglio dire, è un libro che tratta del trovare conforto in qualcun altro e del trovare conforto nell'esperienza di qualcuno che si prende cura di te, e questo è un tema che mi piace molto. Continuo a tornare su quel tema. Un giorno dovrò trovare un altro tema. Ma in questo momento mi piace guardarlo da diverse angolazioni. È davvero molto rilassante e penso che sia uno dei motivi per cui i romanzi rosa possono essere davvero attraenti.

Ho pensato molto al fatto che ci sia sempre un motivo per cui leggiamo qualunque sottogenere stiamo leggendo, giusto? Forse è per una scarica di adrenalina: se sto leggendo un thriller, è meglio che ci siano delle cose davvero incasinate, e voglio la fretta di capire di cosa si tratta. Se sto leggendo un mistero che voglio, non lo risolverò. La fantasia trasmessa con il mistero è spesso la fantasia della giustizia, la fantasia di poter vivere in un mondo in cui esiste la giustizia. E penso che il romanticismo sia spesso la fantasia di essere visto esattamente per quello che sei ed essere amato per questo, giusto?

SM: Come sei arrivato a scrivere romanzi storici di metà secolo?

CS: Mi piace il periodo storico, è davvero da dove è iniziato. Visivamente lo adoro e sapevo che volevo scriverci qualcosa. Quindi la mia amica Olivia Dade stava mettendo insieme un'antologia e mi ha chiesto se volevo contribuire con un racconto, e io ho pensato, 'E se scrivessi una storia d'amore sulla seconda possibilità ambientata nel 1959?' E lei ha risposto, 'Certo, fai letteralmente qualunque cosa'. tu vuoi.' E così ho fatto. È stato così divertente scrivere. Alla gente è piaciuto. E questo mi è rimasto impresso. E poi quando è scoppiata la pandemia, era marzo o aprile 2020. Ho i miei figli a casa, il loro papà a casa. È stato terribile. La casa era troppo piccola e non potevo scrivere il libro che avrei dovuto scrivere. E così ho pensato, 'Per pulire il palato, scriverò un altro racconto nello stesso universo del precedente racconto di Cabot.'' E quello, ancora una volta: viaggio su strada, trama minima, situazione ad alto livello di peperoncino/calore — è stato così divertente scrivere.

Alla gente è piaciuto davvero. È stato allora che ho iniziato a pensare: 'Sai una cosa?' Penso che qui potrei avere i numeri per sostenere la necessità di pubblicare un libro in questa epoca.’ E così, invece di mettere insieme i numeri, ho semplicemente scritto Potremmo essere così bravi.

Avevo scritto forse 12 libri ambientati tra il 1700 e il 1800, e ne ero un po' stanco. Se avessi avuto bisogno di continuare a scrivere in quell'epoca, avrei potuto, ma data la possibilità di prendermi una pausa e fare qualcosa di diverso, era davvero, davvero allettante. E so che ci sono molti autori che possono scrivere dozzine di libri ambientati più o meno nella stessa ambientazione e nello stesso periodo di tempo, e questo è un talento che penso di non avere. Ho bisogno di inseguire la nuova cosa scintillante. E quindi è stato davvero molto piacevole scrivere qualcosa in un ambiente completamente nuovo.

Sento che sta succedendo qualcosa nel fatto che nel periodo in cui ho iniziato a scrivere, il romance storico era davvero sinonimo di Regency. Adesso lo è meno. Sento che stiamo iniziando a vedere un po' più di varietà, e penso che ciò potrebbe essere dovuto al fatto che il mercato storico è piuttosto debole. Lo guardo adesso e dico: 'Oh, è un film medievale. Non ho visto molto. È una storia d'amore sui pirati. Non ne vedo da 20 anni'. È un'opportunità per il genere di rivisitare ciò che è considera un'impostazione normale.

SM: Stai scrivendo dell'era pre-Stonewall. Penso che molte persone penserebbero che questo sarebbe un momento triste di cui scrivere, ma i tuoi libri affermano totalmente la vita.

CS: Una cosa a cui continuavo a pensare è che affinché Stonewall possa realizzarsi, è necessario avere già una comunità. Stonewall accade perché hai un bar che aveva clienti abituali e loro si conoscevano, e così quando alcune persone venivano arrestate e ferite, altre persone protestavano.

Vieni dagli anni '50, che erano davvero, davvero brutti. Gli anni '30 non erano stati poi così terribili, e gli anni '40, a causa di ragioni di guerra, si aveva un po' più di margine di manovra. E gli anni '50 divennero davvero terribili. E emergendo da ciò, ci sono persone che guardano anche al Movimento per i diritti civili e dicono: “Potremmo essere noi”. E si stanno organizzando deliberatamente, e ci sono anche persone che stanno formando una comunità solo per necessità. Ci sono lavoratrici del sesso, ci sono persone che fanno drag. Quindi hai questo elemento fondamentale da cui è stato creato il movimento di liberazione queer. Scrivere del periodo in cui tutto questo stava iniziando a prendere forma, lo adoro.

Inoltre, quando pensiamo a cosa sono gli anni '50, almeno in America, pensiamo a una vita domestica aggressiva: staccionata bianca, sitcom, mamma casalinga, bambini e un cane, qualunque cosa. Questo è qualcosa che era disponibile solo per certe persone. Ovviamente gli eterosessuali, ma anche i bianchi, i ricchi, giusto? Quindi voglio condividere un libro in cui - per Potremmo essere così bravi – la domesticità aggressiva ne fa parte. Lo vogliono. Vogliono la domesticità. Amano l'idea che ci sia qualcuno da cui tornare a casa, il che in un certo senso rende l'intera esperienza inquietante.

Una cosa a cui continuavo a tornare era l'idea, in un certo senso in tutti i miei libri, ma soprattutto in quelli che si avvicinano sempre più ai giorni nostri, l'idea che quando insisti a fare per te stesso, quello è un atto di protesta. Quando le norme della società ti dicono che non te lo meriti, o forse che non esisti, e insisti per avere gioia, avere una vita piena, questo ti dà potere. E penso che ovviamente viviamo in un'epoca che non è fantastica per molte persone queer, e questo non significa che le vite di tutti siano intrise di tragedia. Contare le vittorie come vittorie e ritagliarsi la gioia come parte di ciò che le comunità emarginate hanno sempre fatto. E questo non toglie nulla all'oppressione che hanno vissuto, ma scriverne è per me una conferma.

SM: Voglio sentirti parlare di ciò che rende qualcosa di romantico, che si tratti di un intero libro o solo di una scena.

CS: In parte è perché mentre scrivo il libro, so che sto scrivendo uno studio del personaggio. So che questa è la forza di ciò che sto portando in tavola, giusto? E quindi qualunque cosa io faccia per renderlo romantico deve essere profondamente radicato in quelle che sono le personalità di questi due personaggi, altrimenti non funzionerà. Se stai scrivendo un libro che ha una tensione davvero, davvero alta, ciò che sarà romantico potrebbe essere totalmente diverso da quello che sarebbe nel mio libro.

SM: Hai iniziato dicendo: 'Scriverò un libro su come rimettere insieme la tua vita?'

CS: Sapevo che stavo scrivendo un libro su ciò che accade dall'altra parte del fondo, qualunque cosa significhi per te, e anche sull'esistenza di seconde possibilità. Sapevo che sarebbero stati due. Sapevo che avrebbero dato forma in qualche modo ai temi o alle chiavi del libro.

Penso che sia un'esperienza molto comune tra gli scrittori: guardi indietro e dici: 'Oh, ho creato uno schema'. Ma in questo libro conoscevo quella perdita in modo molto ampio e mi sentivo come se fossi al livello più basso e non credessi che ci sia qualcosa che verrà dopo, e quindi in un certo senso accetto che questo è in realtà ciò che è la vita. La vita ha i suoi flussi - non è un concetto nuovo - ma essere in grado di sperimentarla non come qualcosa che meriti, forse nemmeno come una tragedia, ma come qualcosa che puoi semplicemente accettare come 'questo è successo', e poi scoprire che lì sono altre cose buone.

SM: Mi è davvero piaciuto leggere l'idea del tipo: 'Bene, sai una cosa?' A volte hai una serie di errori, e questa è la vita, ma ciò non significa che la vita sia finita. Ciò non significa che non si esce dal fondo.'

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CS: E non significa nemmeno che ci sia un motivo. Penso che sia una delle cose più frustranti quando hai una brutta esperienza, vuoi così tanto che ci sia una spiegazione sia che si tratti di perdere il lavoro o di ammalarsi gravemente. Le persone vogliono che ci sia una ragione e diranno le cose più assurde per dargli un senso.

E probabilmente anche tu stai facendo la stessa identica cosa. Stai cercando di trovare un significato alla cosa brutta, e spesso non c'è alcun significato perché non c'è alcuna narrazione. È successo e basta, è casuale. La perdita della compagna di Mark non ha alcuna ragione. È semplicemente una cosa davvero brutta quella che è accaduta. Il crollo di Eddie, non volevo spiegare perché è successo. Vari personaggi hanno opinioni diverse, ma succede e basta, i crolli in realtà di solito non hanno una ragione a meno che non ci sia un infortunio. È una cosa statistica che accade e volevo che l'idea di una perdita insignificante ne facesse parte.

SM: A volte vieni semplicemente colpito da un asteroide. Che cosa hai intenzione di fare?

CS: Esattamente. È solo un dato di fatto.

SM: Cambiando un po' argomento, voglio chiederti del tuo prossimo libro, di cui sono sicuro che non ne parlerai troppo, ma voglio chiederti su una scala da uno a 10, quanta parte della moderna cultura dei fan è letteralmente costruita SU L'espressione facciale di Spock alla fine di “Amok Time” quando si rende conto che Kirk non è morto? Sto dando l'85%.

CS: No, davvero. Sento che questo è uno di quegli effetti farfalla. Se non hai quell'episodio con ogni riga identica a quello che è e la faccia di Leonard Nimoy che fa esattamente quello che era, viviamo in un mondo diverso.

Li avevo guardati tutti da bambino Star Trek , la serie originale, perché era uno degli spettacoli che andavano in televisione quando ero a casa malato da scuola. E solo quando li ho guardati quando avevo trent’anni ho capito esattamente cosa stava succedendo. Sapevo che la storia di romanticizzare due personaggi insieme come una comunità probabilmente aveva le sue origini con Kirk e Spock. Lo sapevo, ma a quel punto ero così abituato all'esperienza di prendere due personaggi e inventare per loro un'intera storia d'amore nella mia testolina, che vederli sullo schermo era qualcosa che sentivo di non poter ottenere. Sopra.

SM: Non è stato inventato. È lì. Non so se intendessero metterlo lì o no, ma ho visto cosa ha fatto la faccia di Leonard Nimoy, ed è testo.

CS: Penso che sia un attore così determinato da sapere cosa stava facendo. Ma sì, lo adoro, e adoro che le persone lo abbiano e poi lo vedano L'ira di Khan , 15 anni e passa, e la percepiscono correttamente come una storia d'amore. E l'unica cosa da fare è scrivere milioni di parole di fanfic, fare arte e creare le tue piccole fanzine nel tuo seminterrato usando la tua macchina ciclostile. Da questo nasce una comunità, e mi piace questo, dove le persone si cercano dicendo: 'Hai visto questo?'. Amare le cose in una comunità con altre persone che vogliono fare queste letture gay estremamente ravvicinate del testo è divertente . È un'esperienza queer così comune. Lo adoro e adoro l'intersezione tra queerness e fantascienza. Mi sono divertito molto con questo libro.

SM: Allora, hai qualche consiglio sui libri? Cose che hai letto di recente, cose che sono uscite di recente, cose che sono imminenti?

CS: raccomando fortemente T.J. Quello di Alessandro Triplo Sec . È una storia d'amore poliedrica, è davvero divertente. I personaggi secondari sono disegnati in modo squisito. Amo ogni singola cosa di T.J. Alexander scrive: ogni volta che arrivo alla fine del libro, penso tra me e me: 'Perché non ci sono altre 300 pagine?'

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Ho letto di recente In memoria di Alice Winn . Non mi aspettavo che fosse un film strappalacrime con un finale ottimista. È un libro sulle tragedie di guerra, e ho pianto a dirotto come si fa quando si guarda un film triste, quel tipo di cose in cui puoi quasi sentire la musica che ti farà piangere. Ma non lo è non un romanzo rosa: ha gli stessi ritmi di un romanzo rosa, ma è una storia d'amore con un finale ottimista. L'ho adorato, ed è anche un esempio di come il romance storico possa funzionare in un modo diverso. È un ambiente insolito, con ritmi diversi.

Anch'io adoro davvero Possiamo essere eroi di Philip Ellis . La premessa è che l'attore gay deve rimanere nascosto per mantenere il suo ruolo in un film in franchising di supereroi. Ma riguarda anche le origini molto strane del supereroe. Lo amavo.

Attualmente sto leggendo Tutte le note giuste di Dominic Lim, che ho sulla mia TBR da quando è uscito. Si scopre che il libro è uno di quei libri in cui la voce è così forte che non mi importa nemmeno cosa succederà perché la voce è perfetta. È come trascinarmi attraverso il libro e la voce del personaggio è così divertente e talvolta così triste che la gamma è squisita.

SM: Ok, ora dammi tre fanfic!

CS: Non posso fare solo fanfic su Capitan America, non succederà. “ Laureato Vulcan per divertimento e profitto .” All'accademia è tutta una questione di Kirk. È una vera delizia. “ Sforzati, cerca, trova il rendimento” di Waldorph , che è un altro Star Trek, ma è un AU reale, che di solito non mi piace affatto, ed è perfettamente eseguito. E ora torniamo a Capitan America. Penso “20th Century Limited”, di Speranza.

Voglio pensarne subito altri 10. Quelli sono buoni. Sono fiducioso riguardo a quei tre.

Questa intervista è stata condensata e modificata per chiarezza e lunghezza.

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